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Depois de movimentar US$ 40 bilh\u00f5es em 2021, segundo dados do grupo Messari, especializado em criptomoedas, os NFTs agora podem revolucionar mais um segmento: a ind\u00fastria fonogr\u00e1fica. Especificamente, o pagamento de royalties – valor repassado ao artista ou compositor quando sua can\u00e7\u00e3o \u00e9 executada comercialmente.<\/p>\n
Como as transa\u00e7\u00f5es com NFT s\u00e3o registradas em um banco de dados descentralizado do tipo blockchain<\/a>, ele pode servir como um livro de registros cont\u00e1bil e virtual. Isso facilitaria o controle de quantas vezes uma m\u00fasica<\/a> foi tocada e, portanto, quanto deve ser pago em royalties sobre ela.<\/p>\n Ao menos, essa \u00e9 a aposta de Carlos Gayotto, que criou a empresa TuneTraders com a \u00e1rdua miss\u00e3o de “desembolar” esse sistema de pagamentos, notoriamente complexo e pol\u00eamico no Brasil.<\/p>\n “O NFT nada mais \u00e9 do que um tipo de contrato”, afirma Gayotto. “Com o blockchain, cada transa\u00e7\u00e3o fica salva no sistema, e o artista teria maior facilidade para rastrear o que ocorre com os royalties da sua cria\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n “O nosso papel passou a ser criar lastro nos royalties para os NFTs”, afirma o empres\u00e1rio.<\/p>\n O outro eixo central do seu modelo de neg\u00f3cio \u00e9 estimular o p\u00fablico a investir no mercado fonogr\u00e1fico. Qualquer pessoa pode ser dona de um pedacinho de uma m\u00fasica, convertida em token n\u00e3o fung\u00edvel.<\/p>\n \u00c9 uma negocia\u00e7\u00e3o que pode ser ben\u00e9fica para o investidor (que recebe parte dos dividendos dos royalties) e para o artista (que fatura com a “venda” desses trechos).<\/p>\n A m\u00fasica “O Tempo N\u00e3o Espera”, de Zeca Baleiro, por exemplo, foi vendida em NFTs de R$ 100<\/a> no ano passado. Tamb\u00e9m era poss\u00edvel comprar mais de um trecho. No final, a iniciativa levantou mais de R$ 58 mil para o compositor.<\/p>\n A chegada dos NFTs vem alterar ainda mais o panorama da ind\u00fastria fonogr\u00e1fica, que j\u00e1 viu sua din\u00e2mica mudar radicalmente com a ascens\u00e3o das plataformas de streaming, como Spotify e Deezer.<\/p>\n Antigamente, a gravadora tinha um papel central na populariza\u00e7\u00e3o do artista – e no fluxo de seus royalties. Se ela gostasse de alguma m\u00fasica dele, pagava um adiantamento. Em troca, ficava com parte dos royalties que a can\u00e7\u00e3o poderia gerar, a partir da venda de disco de vinil, fitas cassete, CDs e DVDs.<\/p>\n Com o streaming<\/a>, isso mudou. Ficou mais f\u00e1cil para artistas se manterem donos do pr\u00f3prio cat\u00e1logo e acessar diretamente seu p\u00fablico. Por\u00e9m, o pagamento dessas plataformas aos m\u00fasicos ainda \u00e9 motivo de muita pol\u00eamica. Muitos profissionais consideram os crit\u00e9rios da remunera\u00e7\u00e3o injustos e pouco claros<\/a>.<\/p>\n Para Daniel Campello, chefe-executivo da ORB Music, empresa de gest\u00e3o do direito autoral, o mercado de royalties \u00e9 muito fechado. “As gravadoras e editoras comp\u00f5em mais ou menos 70% do mercado. Est\u00e1 tudo nas m\u00e3os das mesmas empresas”, avalia.<\/p>\n Segundo ele, as grandes gravadoras t\u00eam suas pr\u00f3prias editoras para cuidar dos direitos autorais. Assim, elas ficam com porcentagens tanto do que se paga aos artistas quanto do que \u00e9 destinado aos compositores.<\/p>\n Para Gayotto, o uso do NFT \u00e9 um caminho para equilibrar a balan\u00e7a. Por isso, acredita que, em pouco tempo, os cat\u00e1logos que hoje funcionam em streaming ser\u00e3o colocados no blockchain, de forma a registrar toda e qualquer execu\u00e7\u00e3o de uma m\u00fasica.<\/p>\n Quando isso acontecer, sua empresa ser\u00e1 como uma esp\u00e9cie de “bolsa de valores de royalties”, avalia.<\/p>\n Campello duvida que o formato funcione no Brasil, especialmente pela falta de estrutura e organiza\u00e7\u00e3o para se compreender qual \u00e9 o real volume de royalties que cada can\u00e7\u00e3o gera para artistas e compositores.<\/p>\n “O cen\u00e1rio autoral \u00e9 dific\u00edlimo, bem diferente do de outros pa\u00edses”, diz. “Para um autor lan\u00e7ar uma m\u00fasica em NFTs, em vez de troc\u00e1-la por um adiantamento, seria necess\u00e1rio uma garantia de que esses royalties de fato chegariam at\u00e9 ele. Numa carteira digital, por exemplo.”<\/p>\n Mesmo no exterior, ainda h\u00e1 problemas: o Reino Unido busca uma solu\u00e7\u00e3o legislativa para que royalties sejam pagos aos criadores da forma mais precisa poss\u00edvel pelas plataformas de streaming.<\/p>\n Outra preocupa\u00e7\u00e3o de Campello \u00e9 com a rentabilidade dos NFTs musicais. Diferentemente de outros tokens do tipo, que podem ser comercializados apenas para atestar a posse de uma imagem ou v\u00eddeo na internet, por exemplo, a ideia ao vender royalties \u00e9 que haja um retorno financeiro mais imediato.<\/p>\n “N\u00e3o sou contra os NFTs, de forma alguma. Mas acho que a discuss\u00e3o precisa se aprofundar muito mais na cadeia de royalties. Quem est\u00e1 comprando cat\u00e1logos vislumbra receber esse dinheiro. Vislumbra potencializar essas receitas”, conclui.<\/p>\n<\/p><\/div>\nR$ 58 mil para Zeca Baleiro<\/h2>\n
“Bolsa de valores de royalties”<\/h2>\n
Vai desafinar?<\/h2>\n